*이 글에는 스포일러가 들어 있습니다. 무비조이에서는 리뷰를 작성할 때 스포일러 글을 거의 넣지 않습니다. 하지만 이 영화는 부산과 광주에서 열리는 일본 인디필름 페스티벌이 끝나고 나면 한국에서 거의 극장 상영될 가능성이 없어 보여 이렇게 스포일러가 들어간 리뷰를 작성하게 되었습니다. 영화 보실 예정이신 분들은 참고하십시오.
<논짱 도시락>(のんちゃんのり弁)은 부산국도예술관에서 열리고 있는 ‘일본 인디필름 페스티벌’을 통해 보게 된 작품이다. 많은 관객들이 선택한 <남극의 쉐프>나 <인스턴트 늪> 대신 이 작품을 택하게 된 것은 한국에서 잘 알려지지 않은 배우가 출연한 일본 영화 수준이 어느 정도일까 하는 궁금증이 들었기 때문이다. 한국에서 인기 있는 일본 영화의 경우 대부분 유명 배우들이 출연한 영화 혹은 유명 감독이 연출한 영화 위주로 인기를 얻고 있는 것이 현실이다.
이런 면에서 ‘일본 인디필름 페스티벌’은 소기의 성과를 ‘나’에게 주었다. 이미 무비조이에 오랫동안 방문한 분들은 잘 알고 있는 사실이지만, 개인적인 취향 때문에 일본영화들과 궁합이 좋지 않았다. 남들이 극찬하는 일본영화도 그 특유의 잔잔함과 무덤덤함 때문에 지루함을 느끼기 다반사였기 때문이다. 그리고 일본 코미디영화는 너무 오버한 경우가 많기에 그 역시 상당히 보기 괴로운 경험이 많았다.
처음 아는 지인이 코미디영화 <논짱 도시락>을 추천하고 보기를 권했을 때 시큰둥한 마음을 가졌다. 감독도 생소한데다, 배우는 더 생소했으며, 장르가 일본 코미디영화였기 때문이다. 그런데 반전이 일어났다. 이 작품 상당히 잔잔하면서도 볼만했다. 일상생활에서 충분이 일어날 수 있는 일들을 잔잔하고 담담하게 담아내면서도 그 특유의 웃음을 잃지 않고 있었다. 만약 배우나 감독 이름만으로 영화를 선택했다면 결코 느껴보지 못했을 경험이다.
코마키 독립을 선언하다.
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코마키는 31살의 주부로 자칭 소설가인 백수 남편과 살고 있다. 그녀는 연하의 남편이 경제적 능력도 없을 뿐만 아니라 무책임하기까지 한 모습에 실망을 느끼고 딸아이와 함께 친정으로 돌아가 자립을 모색한다. 하지만 코마키 역시 31살이 되었지만 속은 완전히 아이와 다름이 없다. 그녀가 그렇게 싫어하던 남편의 무능력함과 무책임감이 그녀 자신에게도 내재되어 있었던 것이다.
고향으로 돌아온 코마키이지만 일본이나 한국이나 딸아이를 가진 여자가 할 수 있는 일자리는 한정될 수밖에 없다. 그녀는 열심히 일자리를 찾아다니지만 어디서도 그녀를 써주려고 하는 곳은 없다. 딸 아이 때문에 일하는 시간에 제약이 있기 때문이다. 이런 그녀에게 친구가 시급 2천엔짜리 아르바이트를 소개해준다. 그곳은 허름한 선술집. 한 번도 제대로 된 사회 경험이 없던 그녀는 술집에서 술 먹고 ‘개’가 된 손님들의 치근덕거림을 참을 수가 없는 것은 당연지사. 출근한지 하루 만에 일자리를 그만두고 만다.
이런 그녀에게 남편과 다른 자상함을 가진 첫사랑 다테오가 돌아온 친정 동네에서 아날로그 카메라 가계를 하고 있다. 하지만 디지털 시대가 도래 한 이 시점에 아날로그 카메라 가계가 제대로 운영되기란 쉽지 않다. 우연히 딸아이의 유치원 사진을 찍어주던 다테오를 만난 코마키에게 옛 감정이 살아난다. 하지만 두 사람의 관계 진전은 옛 아날로그 카메라 가계가 장사가 안 되는 것처럼 일정한 선을 넘지 못한다.
코마키 자신이 원하는 일을 찾다.
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코마키에게 극적인 반전이 일어나는 것은 된장조림 고등어를 다테오가 일하러간 가계에서 먹고 나서다. 극 초반부에 나오는 그녀가 만들어준 딸아이의 점심도시락과 유치원 선생님들에게 보내준 점심도시락은 분명 큰 인기를 끈다. 하지만 코마키에게 딸아이 점심도시락은 일에 대한 개념이 아니라 충분한 영양분이 들어 있는 엄마의 정성 그 자체였다. 하지만 그녀가 식당에서 음식을 만드는 요리사 토야(키시베 이토쿠)를 만나게 되면서 요리에 대한 생각이 바뀌게 된다.
그녀는 토야에게 제자로 받아달라고 하지만 그는 정중이 거절한다. 하지만 배움을 포기할 수 없었던 그녀는 요리사 토야가 만든 된장조림 고등어와 비슷한 맛을 내기 위해 노력하고 결국에는 돈을 받지 않고 토야 가계에서 요리 만드는 일에 대해서 하나 둘씩 배우게 된다. 그녀에게 있어서 처음으로 자신이 하고 싶었던 일을 찾은 동시에 31살임에도 불구하고 여전히 어른이 되지 못했던 코마키가 자신의 껍질을 깨고 나오는 순간이었다.
어른이 되지 못한 코마키의 성장영화
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<논짱 도시락>은 분명 코믹한 요소가 잘 살아 있지만 그 이면을 살펴보면 31살임에도 불구하고 전혀 부모로부터 독립하지 못하고 살아가는 일본 젊은 층의 현실을 보여준다. 코마키 남편도 자칭 소설가이지만 백수로 자신의 부모 집에서 얹혀살고 있다. 이런 인물들의 모습은 현재 한국과도 겹쳐 보이면서 어느 정도 공감대를 줄 가능성이 있다. 이러한 부분 때문에 일본영화임에도 불구하고 감정적 동요가 일어나는 것이다.
이 작품에서 가장 큰 비중을 차지하고 실제 이야기되는 것은 코마키가 자신이 하고 싶은 일을 찾아가면서 어른으로 성장해가는 과정이다. 딸아이 문제로 자신의 남편과 한바탕하고 난 후 같이 집에 모여서 식사를 하는 장면에서 이런 부분들이 더 잘 나타난다. 코마키와 다테오 그리고 그녀의 남편, 식당주인인 토야가 하는 이야기가 이 작품의 모든 것을 나타내고 있다.
타테오와 코마키는 서로에게 호감을 가지고 있지만 다테오 스스로 코마키에게 필요한 것은 ‘남편’이 아니라 ‘자립’이란 것을 눈치 채게 된다. 그리고 그녀에게 함께 도시락 가계를 할 것을 제안했던 것을 포기하고 원래 계획했던 대로 할머니가 땅을 가지고 있는 곳으로 카메라 가계를 정리하고 이사 간다. 감독이 마음만 먹었다면 다테오와 코마키를 연결시켜 해피엔딩으로 끌고 갈 수 있었지만 그러지 않았다. 이러한 선택은 코마키의 자립과 성장을 더욱더 빛내주는 요소다.
식당주인 토야는 처음 코마키가 자신의 가계에서 아침부터 가계가 문을 열기 전까지 도시락 가게를 하고 싶다고 할 땐 거절했지만 이 식사자리에서 승낙한다. 승낙조건은 코마키에게 손을 내밀어보라고 한 후 ‘여전히 손이 어린아이 손이라면서 이 손을 어른의 손으로 만드는 것’을 조건으로 내건다. 코마키가 더 이상 모습만 어른이 아닌 진정한 어른이 되기를 희망한 것이다. 이 장면은 <논짱 도시락>에서 무엇을 이야기하고 싶어 했는지 보여주는 가장 핵심적인 장면이라고 할 수 있다.
타테오도 떠나고 혼자서 도시락 가계를 연 코마키는 한동안 오열한다. 그 오열이 자신이 이제 진정으로 어른이 되었다는 기쁨의 눈물인지 아니면 자기 동정인지 모르겠지만 분명 영화 시작에서 보여준 코마키의 모습에서 한 뼘이라도 성장한 것은 사실인 것 같다.
오랜만에 개인적으로 취향에 맞는 일본영화를 만난 것 같다. 한국에서 알려진 배우가 너무나 없는 작품이라 많은 사람들에게 큰 인기를 끌기 힘들겠지만, 도시락이란 독특한 매개체를 중심으로 하여 코마키란 인물이 성장해가는 과정에서 주는 소소한 웃음과 진지함이 이 영화에 대해 좋은 평가를 내리게 만든다.
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